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Figure du son en prose et en poésie

Figure du son en prose et en poésie

Une figure de style qui s'appuie principalement sur le son d'un mot ou d'une phrase (ou la répétition de sons) pour traduire un effet particulier est appelée figure de son. Bien que les figures sonores se retrouvent souvent dans la poésie, elles peuvent aussi être utilisées efficacement en prose.

Les figures sonores courantes comprennent l'allitération, l'assonance, la consonance, l'onomatopée et la rime.

Exemples et observations:

  • Allitération
    "Une jeune lune humide était suspendue au-dessus de la brume d'un pré voisin."
    (Vladimir Nabokov, Speak Memory: une autobiographie revisitée, 1966)
  • Assonance
    "Les navires à distance ont le souhait de tous les hommes à bord. Pour certains, ils entrent avec la marée. Pour d'autres, ils naviguent pour toujours sur le même horizon, jamais à l'abri des regards, sans jamais atterrir jusqu'à ce que le Watcher détourne les yeux, résigné, ses rêves raillé à mort par Time. C'est la vie des hommes ".
    (Zora Neale Hurston, Leurs yeux regardaient Dieu, 1937)
  • Consonance
    "'Cette terre est une affaire difficile, a-t-il déclaré. Brisez le dos d'un homme, brisez une charrue, brisez le dos d'un bœuf."
    (David Anthony Durham, L'histoire de Gabriel. Doubleday, 2001)
  • Onomatopée
    "Flora quitta le côté de Franklin et alla vers les bandits à un bras répartis sur tout un côté de la pièce. De là où elle se tenait, cela ressemblait à une forêt d'armes abaissant les leviers. Il y avait un claquement continu, un claquement de doigts, puis Un déclic, un déclic, un déclic, les déclanchements des gobelets qui s'ensuivent. Un poof métallique parfois suivi du fracas de dollars en argent descendant par l'entonnoir pour atterrir avec un joyeux fracas dans le réceptacle à pièces situé au bas de la machine. "
    (Rod Serling, "La fièvre". Histoires de la zone crépusculaire, 2013)
  • Rime
    "Une véritable fusillade d'odeurs, composée des odeurs âcres de graisse profonde, d'aileron de requin, de bois de santal et de drains ouverts, a maintenant bombardé nos narines et nous nous sommes retrouvés dans le hameau florissant de Chinwangtao. Toutes sortes d'objets imaginables ont été offerts par la rue. marchands ambulants - vannerie, nouilles, caniches, quincaillerie, sangsues, culottes, pêches, graines de melon d'eau, racines, bottes, flûtes, manteaux, shoats, chariots, même les premiers disques de phonographe vintage. "
    (S.J. Perelman, Westward Ha! 1948)
  • Figures du son dans la prose de Poe
    "Durant toute une journée sourde, sombre et silencieuse à l'automne de l'année, lorsque les nuages ​​étaient suspendus dans les cieux, je passais seul, à cheval, dans un morceau de pays singulièrement morne et long me suis retrouvé, alors que les ombres du soir se dessinaient, à la vue de la mélancolique Maison d’Usher. "
    (Edgar Allan Poe, "La chute de la maison d'Usher", 1839)
  • Figures du son dans la prose de Dylan Thomas
    "Il n'était pas nécessaire, ce matin de vacances, que les garçons paresseux soient criés au petit-déjeuner; ils tombèrent de leurs lits enchevêtrés et se précipitèrent dans leurs vêtements froissés; ils se mirent rapidement à se laver les mains et le visage, mais jamais oublié de faire couler l'eau haut et fort, comme s'ils étaient lavés comme des bourreaux; devant le miroir fêlé bordé de cartes de cigarettes, dans leur chambre au trésor, ils passèrent un peigne à dents écartées dans leurs cheveux hargneux; les joues et les nez brillants et les cous marqués, ils ont pris les escaliers trois à la fois.
    "Mais malgré toutes leurs difficultés, leur clameur sur le palier, leur chat et leur brosse à dents, leur fouet à cheveux et leur marche en escalier, leurs sœurs étaient toujours là avant elles. Jusqu'à la dame, elles avaient plissé, frisé et frisé et repassé à chaud et vêtus de leurs robes épanouies, cousues au soleil, vêtus de chaussures de sport blanches comme la neige blanche, naïfs et ridicules avec des napperons et des tomates qu’ils ont aidés dans la cuisine cossue, calmes, vertueux, lavés leur cou; ils ne se sont pas ébouriffés, ni agités, et seule la plus petite sœur a tiré la langue aux garçons bruyants. "
    (Dylan Thomas, "Holiday Memory", 1946. Rep. Dans Les histoires rassemblées. New Directions, 1984)
  • Figures du son dans la prose de John Updike
    - "Tu te souviens d'un parfum que les filles acquièrent en automne? Quand tu marches à côté d'elles après l'école, elles resserrent les bras autour de leurs livres et penchent la tête en avant pour accorder une plus grande attention à tes paroles, et dans le petit espace intime ainsi formé , gravé dans l’air limpide par un croissant implicite, il existe un parfum complexe tissé de tabac, de poudre, de rouge à lèvres, de cheveux rincés, et ce parfum peut-être imaginaire et certainement insaisissable que la laine, que ce soit au revers d’une veste ou à la sieste pull, semble céder lorsque le ciel sans nuage tombe comme la cloche bleue du vide soulève vers elle les joyeuses exhalaisons de toutes choses. Ce parfum, si faible et si coquin lors des promenades de l’après-midi à travers les feuilles sèches, serait encaissé mille fois et mentirait. lourd comme le parfum d'un magasin de fleurs sur la pente sombre du stade quand, vendredi soir, nous jouions au football dans la ville. "
    (John Updike, "Dans la saison de football." Le new yorker10 novembre 1962)
    - "En rimant, le langage attire l'attention sur sa propre nature mécanique et soulage la réalité représentée du sérieux. En ce sens, les rimes et les irrégularités apparentées telles que l'allitération et l'assonance confirment un contrôle magique des choses et constituent un charme. Quand les enfants parlent, accidentellement, ils rient et ajoutent: «Je suis un poète / Et je ne le sais pas», comme pour éviter les conséquences d'une chute dans le surnaturel…
    "Notre mode est le réalisme," réaliste "est synonyme de" prosaïque ", et le devoir de l'écrivain en prose est de supprimer non seulement la rime, mais tout accident verbal qui ternirait la correspondance textuelle avec l'imposante impersonnalité qui a supplanté le foudroyant le Saint."
    (John Updike, "Rimes Max." Prose assortie. Alfred A. Knopf, 1965)
  • Fonctions poétiques du langage
    "Le poète anglais Gerard Manley Hopkins, chercheur hors pair dans la science du langage poétique, définit le verset comme" un discours répétant totalement ou partiellement les mêmes figure de son' La question suivante de Hopkins, "mais est-ce que toute la poésie de vers? peut être résolue dès que la fonction poétique cesse d'être confinée arbitrairement au domaine de la poésie. Des lignes mnémoniques citées par Hopkins (comme "Trente jours a septembre"), des jingles publicitaires modernes et des lois médiévales versifiées, mentionnées par Lotz, ou enfin des traités scientifiques sanscrits en vers qui, dans la tradition indienne, sont strictement distingués de la vraie poésie (Kavya) - tous ces textes métriques utilisent la fonction poétique sans pour autant attribuer à cette fonction le rôle déterminant et déterminant qu’elle exerce dans la poésie. "
    (Roman Jakobson, Langue en littérature. Harvard University Press, 1987)
  • Jeu de mots et jeu de sons dans un poème de E.E. Cummings
    applaws)
    "est tombée
    ow
    asseoir
    n'est pas "
    (une patte s
    (E.E. Cummings, Poème 26 dans 1 X 1, 1944)
  • La fausse dichotomie entre son et sens
    "" En termes simples, la prose explicative, telle que celle-ci est écrite dans ce livre, écrit le critique littéraire G.S. Fraser, "écrivain et lecteur se préoccupe consciemment non pas principalement du rythme, mais du sens". C'est une fausse dichotomie: les sons d'un poème relié par le rythme sont bien le «corps vivant de la pensée». Considérons le son comme une poésie et il n’ya pas d’étape ultérieure d’interprétation dans la poésie, mais il en va de même pour la prose périodique: le rythme de la période organise le son en une unité de sens.
    "Ma critique de la tradition logique en grammaire est juste que le stress, la hauteur, l'attitude, l'émotion ne sont pas suprasegmental questions ajoutées à la logique ou à la syntaxe de base mais autres aperçus d'un tout linguistique comprenant la grammaire au sens habituel… J'accepte le point de vue désormais démodé de tous les anciens grammairiens que la prosodie est une partie nécessaire de la grammaire…
    "Les figures de la pensée comme la sous-estimation ou l'emphase ne sont ni plus ni moins exprimées dans le son qu'autre chose."
    (Ian Robinson, L'établissement de la prose anglaise moderne dans la Réforme et les Lumières. Cambridge University Press, 1998)
  • Figures du son en prose du XVIe siècle
    - "Soupçon qu'une attraction démesurée à chiffres du son était susceptible de tyranniser le style d'un auteur, que les prétentions de l'oreille menaçaient de dominer celles de l'esprit, a toujours poursuivi l'analyse de la prose Tudor, en particulier dans le cas de John Lyly. Francis Bacon a accusé Roger Ascham et ses disciples d’avoir justement commis cet échec: «Les hommes ont commencé à chasser plus que les mots après la matière; plus après le choix de la phrase, la composition ronde et nette de la phrase et la douce chute des clauses, et la variation et l'illustration de leurs œuvres avec des tropes et des figures, qu'après le poids de la matière, valeur du sujet , solidité de l'argumentation, durée de l'invention ou profondeur du jugement ' L'avancement de l'apprentissage."
    (Russ McDonald, "Compar ou Parison: Mesure pour mesure". Figures de la Renaissance, éd. par Sylvia Adamson, Gavin Alexander et Katrin Ettenhuber. Cambridge University Press, 2007)
    - "Mon bien sera-t-il la cause de sa mauvaise volonté? Parce que je me contentais d'être son ami, pensa-t-il qu'il se croise pour devenir son imbécile? Je vois maintenant que, comme le poisson scolopidus dans le déluge, Araris à l'épilation à la cire la lune est aussi blanche que la neige battue et, à la baisse, aussi noire que le charbon brûlé, c'est pourquoi Euphues, qui était très zélé à la première augmentation de sa familiarité, est maintenant devenu infidèle au dernier lancer. "
    (John Lyly, Euphues: l'anatomie de l'esprit, 1578)

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